笔底风雨 俊逸出尘:溥儒《白云溪声图》赏析

来源: 美术报    时间: 2017-12-11    打印本文    字体大小:

溥儒 白云溪声图 纸本设色 67×42.5cm 美国大都会艺术博物馆藏

      原标题:笔底风雨 俊逸出尘

      溥儒,字心畬,号西山逸士、羲皇上人、旧王孙、岳道人等,为清代恭亲王奕訢之孙,载滢次子。溥儒诗书画印俱精,被称为20世纪中国最后一位文人画家。他古雅的画风,儒雅的品性往往令观众对他的画作心动,与张大千有“南张北溥”之誉,还与吴湖帆并称“南吴北溥”,前往中国台湾省后又与张大千、黄君璧并称“渡海三家”。溥儒早年专心治理经学,并由理学入手涉及尔雅、说文、训诂、诸子百家及诗文古辞。正是因为他对经学、理学方面的关注,使得他并没有将全部精力投入于绘画艺术之中。显然他更像是一位古代的文人画家,绘画创作只是他的业余爱好。然而也正是如此,溥儒的绘画才给我们一种很强的文人画气息。

      溥儒出身贵族,早年就过目了大量的中国古代书画作品,又收藏有陆机《平复帖》、韩干《照夜白图》等名作。他的绘画具有很强的文人画性质,在其画作中往往能够找到古代书画的影子。他时常模仿南宋院体山水画作,《松溪高士图》即是其中代表作。此外,北宋李郭派、明代吴门时期的唐寅以及明末清初的四王也是溥儒临摹、学习的对象。同时,他还经常绘制融几派画风为一体的画作,《白云溪声图》即是这方面的代表作。

      《白云溪声图》绘有三树高松迎风,主体景致在画面右下角,左侧为弥漫在雾气中的远山与溪水,构图类于南宋院体山水画;枝干苍劲,一高士持杖,行走在山林间;山石是用快速的斧劈皴,应是学马远、马麟父子,但缺少了南宋院体的锐利,更加秀润,水墨渲染之意更为浓重,有些类似于唐寅。图画左上角有溥儒的题诗,诗中提及了画面中的白云、溪声、山中人等主要景致。白云在画面中并没有被描绘,但是相隔的远景显然与近景距离甚远,弥漫在雾气中的远景也衬托出了白云的存在,更暗含了溪声。

      画面右侧为一直立的山体,画家使用浓墨到淡墨的过渡,预示了山体的高耸。这种半边式的山石与“马一角、夏半边”的取景构图还略有不同,而是来源于南宋萧照的《山腰楼观图》与